“霸王别姬”是陈凯歌的代表作品，中国电影的巅峰之作，荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈大奖，成为首部也是唯一一部获此殊荣的中国影片，整部电影群星云集，其中“哥哥”扮演的程蝶衣是中国电影史乃至世界电影史上最经典的角色之一。
整部影片的世界跨度长达半个世纪，大背景是整个民国的兴衰史，整个故事不仅是写了戏子的一生和整个京剧的兴衰史也是整个民族和社会的映射。
陈凯歌曾在采访中说，在他给张国荣介绍整部影片剧情时，张国荣全程没有说话，等到最后张国荣说；我就是那个程蝶衣。这部戏算是张国荣的代表作，无论是剧情还是演技还是整个电影的拍摄手法，在中国电影史上都是可圈可点，一度成为了中国电影的巅峰。
故事的开始就给我们渲染了一个压抑在社会底层的戏子和妓女，受于生活所迫，妓女的孩子被送上了戏子的道路。这也开始改变了程蝶衣的一生，一个秀气的男孩，在师傅的管教和师哥段小楼的引导下开始了成角的道路，然而这段道路确实十分坎坷的，先是被强迫的从“男儿郎”转变成“女娇娥”，这是“他”转型成“她”的开始。本以为程蝶衣的转型会是一个新的开始，给他带来的却是前清公公的“潜规则”至此开始才算是彻底的掀翻了程蝶衣最后的“男儿身”成了真正的“女娇娥”。也许对程蝶衣来讲人生中最快乐的时光便是和段小楼一起唱“霸王别姬”的日子，蝶衣是虞姬，小楼是霸王。然而菊仙的出现却是现实残酷的刀子，硬生生的划破了蝶衣的每一寸美梦，而菊仙还是和那个抛弃自己的母亲一样是一个妓女。我本将心照明月，无奈明月照沟渠。这一切好似来的太过突然，蝶衣还没好好享受和师哥霸王的浪漫就有破碎了。也就有了那句“说好了是一辈子，差一年，差一个月，差一个时辰都不是一辈子”一个人把人生活成了戏，把戏活成了人生，可能是失败的，但是他确实是一个戏痴，戏魔。
在故事中有一个很重要的人物袁四爷，这个人的原型是袁世凯的二儿子袁克文，是程蝶衣的头号痴汉粉丝，他本人非常喜欢戏剧也非城有研究，生活也是非常放荡，整部剧下来最心疼程蝶衣的非袁四爷莫属，有人说袁四爷和程蝶衣才是“真爱”当程蝶衣唯唯诺诺之时唯一站出来的也只有这一个人，袁四爷爱戏也爱蝶衣，懂戏也懂蝶衣，当然爱蝶衣也是因为“蝶式疑为虞姬再现了”
此人也是一戏迷，他把蝶衣当成了虞姬，似乎也成了“男宠”当段小楼费尽心思逃脱虞姬时，袁四爷把成为霸王作为了人生的追求，袁四爷懂戏，也懂蝶衣，对他来说，为蝶衣出重金，赐宝剑，袁四爷像是代表了当时京城少爷的形象，贯穿于清朝民国能把权利和金钱玩弄于股掌之中，只要蝶衣的虞姬在，袁四爷就在，有人说袁四爷对蝶衣是真爱，其实真爱的是虞姬，因为可能他骨子里也渴望成为霸王，面对生死会折腰求生，然而这也何尝不是他的臆想呢？
剧中有一段在国民党的逼迫下的那段戏，真正把俗与雅的对比表现得淋漓尽致，无论台下喧嚣，程蝶衣还是能把自己该唱的戏唱完，无论是给日本人还是给国民党，还是共产党，在程蝶衣的严重一切都没了区别，他的眼中只有戏，有人看他就舞，有人听他就唱。然而举世悲凉，无人怜他。旧思想打破的开始应该是文化大革命开始了，然而人性的突显在这个时候才是最丑陋的，他亲手抚养成人的四儿，带走了他对这个社会最后的希望，烧毁了最后的戏服，就再也没有听到过程蝶衣的虞姬。
我们有一句话叫做“婊子无情戏子无义”霸王别姬就是戏子和妓女的故事，程蝶衣段小楼是戏子，菊仙和程蝶衣的妈妈是妓女，程蝶衣刚被送去戏班的时候，关师傅说了一个词叫下九流，所谓的下九流就是当时社会上低端行业的统称，唱戏娼妇都属于下九流，还包括剃头匠、乞丐等等。
电影的开场关师傅就说程蝶衣唱不了戏，因为他有六指，所以程蝶衣的妈妈就把那个手指就给切了，这其实就是“阉割”的意思，这也是程蝶衣性别错位的起点，其中还有几个隐藏含义的点，段小楼拿烟杆捣烂程蝶衣的嘴巴这象征“失贞”，被张公公猥亵，这象征“受孕”，捡到了婴儿小四这象征“分娩”。
电影里的戏班“喜福成”原型是著名京剧戏班“喜连成”戏班就相当于那个时代的大型练习生中心，相当于现在的“创造101”所有的练习生经过苦练和层层选拔才有可能出道登台，最出类拔萃的练习生才能成“角”程蝶衣和段小楼这一届练习生最后成角的就只有他们两个人。
电影里有三段著名的戏《思凡》《贵妃醉酒》《霸王别姬》，思凡里“我本是女娇娥，又不是男儿郎”象征程蝶衣性别的错位。《贵妃醉酒》是唐玄宗有了新欢冷落了杨玉环，对应的就是段小楼和菊仙火热忽略了程蝶衣。《霸王别姬》就是楚霸王和虞姬乌江自刎的故事，这个故事在电影里一共阉了八次，每一次都意义不同。第一次程蝶衣感受到了京剧的魅力；第二次是他遭受到了满清遗老的潜规则；第三次两个人正式成为名角；第四次出现了第三者菊仙；第五次小楼要在蝶衣和菊仙之间二选一；第六次解放军解放中国；第七次小四夺走了程蝶衣的角色；第八次戏痴程蝶衣学虞姬自杀。
陈凯歌曾在采访中说，在他给张国荣介绍整部影片剧情时，张国荣全程没有说话，等到最后张国荣说；我就是那个程蝶衣。
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