华语T2（第二梯队），早期音色清澈，黄家驹去世后倒嗓严重，转入咽音，依旧具有A4高音。

黄贯中，这位Beyond的主音吉他手，实际上一直都唱的很好。在职业T2歌手之中也算很不错的存在。早期有A4的硬顶真声、中期有A4的强混转弱混，虽然质量不是很高， 但已然够用，以《我是歌手》时期的Live水准而言，已经超过了很多乐队主唱水准。只是因为黄家驹的存在，导致黄贯中的演唱水准被人过于忽视。

黄贯中是1985年加入Beyond担任吉他手，在1988年，成为了Beyond的主唱。是的，黄贯中担任过一部分的歌曲主唱——《大地》。Beyond的第一首成名曲实际上就是由黄贯中唱红的，1988年黄贯中演唱的《大地》获得了当年的十大金曲，黄贯中是主唱，黄家驹是作曲人和和音。

在1988年的十大金曲颁奖典礼上，黄贯中第一次正式登台，不再是吉他手，而是主唱。这一次的表演虽然很紧张，声音都在抖，但是完成度还不错。而且当时的黄贯中音色，的确是比黄家驹更为具有优势的，发音点高挂，音色明亮、轻盈，充满着少年感。

在1988年后，从《真的爱你》这首歌开始，黄贯中就主要集中于针对于Beyond的流行音乐风格编曲，而主唱的位置成为了黄家驹的专属位置。一直到黄家驹在日本去世后，黄贯中才一直担任剩下Beyond乐队的主唱。

在1993-2005年，黄贯中的唱功状态，不再走原本黄家驹时期的流行摇滚，而转向不以旋律见长的类型摇滚。在唱法上，开始以传统摇滚的力量感胸声作为核心，伴随着高喉位对于声带的眼中负荷，这造成了黄贯中的倒嗓，导致音色喑哑。黄贯中的高音部分，基本上以咽音来取代。总体唱法，是摇滚的粗线条。缺乏流行音乐的诸多技巧。

以下，简单以音色、音域、腔体三方面来完成对黄贯中的唱功分析；

1：音色；

黄贯中的音色前后差异化巨大，音色差异的主要原因，就是黄家驹的逝世造成的。黄家驹的逝世，让黄贯中的音乐类型发生重大改变，基于类型，黄贯中的唱法和音色就彻底推翻了重组。

本身Beyond在1985年之前的风格就是偏向硬核和文化摇滚方向，但是在后来的挫败之中，黄家驹改变为了流行摇滚，流行摇滚让Beyond迎来事业巅峰期。可是当流行摇滚的灵魂和弦黄家驹去世后，黄贯中再次回到了1985年之前的状态：类型摇滚。

基于流行和摇滚的音乐类型，黄贯中的音色有两种截然不同的表现：

1：《大地》：明亮的少年感，清澈、轻盈。正常的喉上关闭，发音点上挂声线。

2：《罪》：浑浊、厚重、发音点波动、喉位较高、胸声参与度拉满。

这两种类型，对应着不同的音色技巧。

早期，发音点上挂，标准的流行唱法。但对于流行摇滚而言，又不是全然以流行唱法作为核心，比如流行之中常用的声带边缘化这种柔化听觉，对于流行摇滚而言，实际上是不怎么用的。因为流行摇滚也是具有着摇滚的基本要求：力量感。

声带边缘化和假声这种缺乏力量感和厚重情感载体的音色表现力，是不适合黄贯中的。所以，早期《大地》时，黄贯中的音色技巧如下：

1：胸声渐强；早期并不具备较好的胸声参与度，在《大地》之后来时进行的声乐学习，完成了甲杓肌对于中低音的力量感和低音加持。

2：挤卡硬顶：《大地》时期Live的A4，基本上都是硬顶真声，以高喉位作为代价。这对于他后期的倒嗓导致的音色喑哑问题是较大的伏笔。但是在《大地》之后，黄贯中应该是接受了一定的声乐指导，完成了A4的部分混声共鸣，具有了混音能力。

3：强混：黄贯中的强混质量，还是比较低的，金属芯的维持更多的以喉下咽音倾向为主，而常常又无法达到咽音的质量。但即使再低，也比真声硬顶更好，更为护嗓。G4和A4的强混在Live之中表现力还不错。

4：弱混：黄贯中的弱混音色，存在的期间很短，仅仅存在于1990年左右的几段Live现场。后来转入类型摇滚后，弱混已经不适合嘈杂的摇滚氛围之中。是属于流行音乐的唱法产物。

1993年之后的阶段，黄贯中进入类型摇滚后，音色技巧就很少了，趋于固定表达了：

1：胸声渐强：胸声的参与度非常高，也是摇滚唱法的基本核心。因为需要更为厚重的音色来支撑摇滚的丰富情感和Live的可听厚度。不论是架子鼓还是加了失真的电吉他，流行唱法都显得过于羸弱一股子小家子气，只有胸声的加大，才具有音乐上的情感配合。这一点很多乐队都是这样。虽然不是很好听，也存在胸声过载的可能，但是无可厚非。

2：咽音：这是黄贯中倒嗓严重但依旧能唱的核心所在，黄贯中如今的G4-A4，基本都是以咽音为主。

如今，黄贯中的音色技巧，局势胸声和咽音两种。充满着沧桑和厚重感，尤其是他的胸声，因为高喉位的问题一直没有解决，所以黄贯中的音色存在较大的喑哑问题。听上去让人感觉很心疼。

2：音域；

黄贯中的音域：C3-F4-A4；

黄贯中的音区实际上并没有增长和降低，这实际上并不是一个好消息。因为，没有降低代表着黄贯中的甲杓肌能力很好，而没有增长代表着黄贯中并没有完成声带闭合和声带压缩、喉位对抗的开发，没有完成拓宽自己音域的目的。这是比较可惜的点。

C3-A4之中，黄贯中的优势区是F4之后的换声点F#4-A4置换咽音的部分。劣势区域就是F4之下了，因为过度的高喉位和胸声过载，让黄贯中的中低音质量损失较为严重。隐隐有刀郎的低音失真的喑哑割裂音色。

总体单音质量不高，一来是因为粤语的咬字比国语要难，二来是高喉位造成的闭口音吃力，声线变窄。

总体上，黄贯中的音域能力可讲的地方不多。但是技巧性匮乏，这导致了流行性水土不服，高音也可以唱，但是就是不怎么好听。细节的情感处理还是和黄家驹有较大差别，总体上音域的表达战力上，黄贯中还是有一定的理论和认知匮乏。无可厚非，吉他手的能力并不在于唱功。如果将音乐视线放在编曲上，自然会感叹他的魅力。

3：腔体；

黄贯中的腔体问题较大。主要集中于喉位对抗造成的倒嗓。

基于摇滚风格，所以对于普通流行音乐腔体要求并不适用于黄贯中。不论是腹腔支撑、胸腔真声控制度黄贯中都有较大的空间。但这并不是最主要的问题——高喉位，才是黄贯中嗓音一直在下滑的原因；

从早期时，黄贯中的高喉位问题就比较明显了，毕竟《大地》的A4，黄贯中唱的很短促，又是挤卡上去的。后续的强混A4，但是有一次长音维持，然后转弱混。但更像昙花一现，之后依旧是点出高音为主。

这里面的问题，就是在于黄贯中对于胸声理解太固定了，中低音的胸声过载顷刻较重，会造成发音点的波动，而一个好的高音是需要一定发音点上挂的共鸣支撑。而中低音的胸声在高音是仅仅是一个维持金属芯的点缀作用。但是黄贯中并没有很好的理解这一点。在高音是依旧维持较高的胸声拉扯，这对于高音高喉位的声韧带压力很大。

但是从2005Beyond解散之后，黄贯中的单飞之旅之中，有声乐老师给出了较好的方案——咽音。

黄贯中依旧是摇滚为核心的类型歌手，那么力量感上他的年龄不可能去开拓强混。因为声韧带已经损伤严重。而咽音作为欧美摇滚歌手的一大护嗓唱法，可以满足摇滚的音色、穿透力、声压、氛围、情绪，同时可以护嗓。所以咽音成为了如今黄贯中的唱功最后底线。

基于咽音，黄贯中在倒嗓的情况之下，依旧可以完成A4的高音表达力。这还是比较强大的，起码表明他一直在进步，在学习。但，既然是咽音，必定要承受音色割裂、唱功同质化的情况。

总体上，黄贯中的唱功依旧不错。几十岁能唱A4的人并不多。但说实话细节处理上，受到了一定的类型音乐影响。存在一定的流行性水土不服。希望他能再度发光发热。

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